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後樂園
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最後更新日期:2007-08-21



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1997年出品 / 16釐米 / 彩色 / 7分鐘 ( 台灣 )
類型:
級數:
國別: 台灣
語言: 國語
片長: 7分鐘 ( 台灣 )
導演: 吳米森 ( Wu Mi-Sen )
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劇情:

在台灣近期開始活躍的青年導演當中,吳米森是最令人期待的一位,不只是因為他旺盛的創作力,不斷地遊走於長片、短片、實驗、紀錄、劇情之間,另一方面;當他進入每一類型時,都嘗試加入其他元素、企圖改變該類型,更重要的是;他的影片無論是在影像質感或敘事方式上,都與台灣目前已有的電影形式大異其趣,他的出現,為台灣電影注入一股新的氣息,也為台灣電影開拓了新的可能性。他的影片一向遊走於現實與虛幻之間,跳躍的非線性敘事,與違反邏輯的對話,常讓習慣好萊塢語彙的觀眾覺得難以進入狀況。

但是,期待能在電影中領略全新經驗的觀眾則在他的影片當中,找到原創性所帶來的自由與無拘無束的想像空間。吳米森之所以能夠與傳統電影語言區隔開來,最主要的原因應該歸功於他對聲音的的運用,或者更貼切地說,是他對待聲軌的處理態度。本次影展中選映了他的三部短片。1995年完成的《梵谷的耳朵》拍攝的對像,美國詩人Allen Ginsberg,就是著名的聲音大師,他經常以略帶磁性的聲音吟唱詩作,字音,語音,吟唱聲調與節奏,還包括音樂曲調間的繁複變化,將聽眾帶進意義碰撞的詩意境界。

《梵谷的耳朵》的聲軌亦是如此,聲音層次的堆疊、聲音彼此之間、聲音與影像之間的碰撞,都為這部影片意象的豐富性帶來莫大的助益。緊接著的《後樂園》,乃至故事敘述較為完整的《起毛球了》,聲音也都扮演了相當重要的角色,它們不但烘托,甚至反轉影像的存在。

這就是為什麼他的近作《夢May的Man》(又名《松鼠自殺事件》),會是最不像台灣電影的台灣電影的原因,影像與聲音在某種程度上的「失真」,讓觀眾在行進間失去熟悉的依據與憑藉,觀眾必需在黑暗中,跌跌撞撞地去找尋一個屬於自己的國度。一點都不意外,吳米森的下一部影片《戰爭終了》,將會是一部拍給盲人看的電影…。


垂涎三尺度
目不轉睛度



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