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海上情書
Trapped At Sea, Lost In Time
2015-10-23上映 | 最後更新日期:

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幕後花絮:

【導演的話】

紀錄片有一股力量,影像是一面鏡子,我們與自己每天過的日常生活距離太近,反而看不清真相,紀錄片保持了一定的距離凝視他人的生活,而我們說不定可以在其中看清自己的癥結,或看見問題的另一個面貌。

《海上情書》就是這樣的一部電影。以遠洋漁船為鏡,映照出廣大勞動階級,以及生存的真實面貌。海上男兒們追著串仔(鮪魚),串仔追著丁香(小魚),而丁香又追逐著浮游生物,日復一日,尋尋覓覓。生存就是食物鏈,在M型社會的今天,好萊塢宣稱「努力就會成功」的美國夢已不復存,上層階級與下層階級距離越來越遠,如果弱勢族群想要翻身,吃掉更下層的人只是治標不治本,必須要聯合起來互相支持,才能夠組織成能夠對抗上層的勢力。

遠洋漁船上的「奴工」問題,便是這樣一種下層階級對更下層的剝削。討海生活本就不易,隨著陸地上產業的發展,以及海洋資源的銳減,討海的利潤已不能與數十年前同日而語,好比中國沿海城市已少有人上船做遠洋漁工,只有內陸的偏遠城鄉,或更貧困的礦區子民願意做這樣的工作。同樣都是為生活所苦的人,船長虐待底下的員工,並不能使自己晉身上層階級,也只是維持在下層而已。

對比於這樣的處境,本片所紀錄的漁船便完全不同。福伯、志伯和辰哥所率領的大型漁船有著層層分明的分工,船上的管理制度也很完備,各組人馬都有自己無可取代的專業,獲得彼此的尊重,加上大船並不是一、二個人就能掌控,因此他們用專業取代暴力,用合作取代剝削,大家一起同心協力把船開向更富饒的海域。

生為社會中的一分子,我們大家不也是坐在同一條船上嗎?

人是可以思考並洞察結構的,而紀錄片就是提供思考的材料。福伯、志伯和辰哥他們性格重情義,對人慷慨,並感謝大自然,為生活而純粹努力,展現出人性高貴的一面。雖然遠洋漁船是個特殊的職業,但是勞動的處境,以及身而為人的價值,都是普世皆然的。希望這部片能為紀錄台灣漁業文化提供一些貢獻,也獻給所有為愛勞動的人。


台灣有許多不同的文化體驗:眷村或大稻埕的時代記憶;農村的樂活哲學;客家的勤奮儉樸;原住民的生活態度與歷史軌跡。然而身為一個海島國家,卻鮮少有人將漁民的文化透過影像呈現出來,的確是個遺憾。

高雄是一個海的都市,繁忙的港口、大大小小進出的船隻與各式相關的店家與餐廳,以及特有的漁業文化,深植在許多人的成長記憶裡,支撐了許多家庭的生活。然而,遠洋漁船一旦出海就是好幾年的時間,對於船員們在陸地上的家人、同事,以及相關產業的人員而言,海上生活總是蒙著神秘的面紗,雖有聽聞卻不能了解實際面貌。當導演郭珍弟提出記錄遠洋漁業的構想時,慶峰水產公司也認為這是感謝船員辛勤勞動,送給他們家人的一份禮物,因此才實現了這個拍攝計畫。

世界鮪魚需求量,至少有一半的產量都是由來自台灣高雄前鎮漁港的台灣男人負責捕撈的。來自台灣的漁撈長與中國漁工,每天日以繼夜,不分晴雨,指揮高科技圍網船隊,在赤道附近的中西太平洋上,努力找魚、捕魚、撈魚,他們一年有三百天在漁船上度過,唯一能接觸陸地的時間是每趟漁船滿載之後進港轉載卸貨。也只有在這段期間,才有機會與從台灣飄洋過海來探親的妻子短暫相聚三到五天,之後,男人們又要與妻子在碼頭告別,繼續出海打拼。

雖然遠洋漁業性質特殊,但廣大的勞動階級不也都過著類似的生活嗎?晨出夜歸的長時間勞動,使勞動者與家庭之間產生了隔閡,「缺乏家庭生活」幾乎是勞動階級的共同經驗。船就像一個框架,框起了船上人們的人生寓言,讓陸地上的人能一窺海上生活的樣貌;但也更像一面鏡子,從裡頭反映了普世的處境。

跑船就像是被關在修道院裡,每天日復一日面對無盡的大海,與世隔絕。遠洋捕魚十分艱辛,船員們幾乎都是為了給自己深愛的人一份更好的生活,才會離鄉背井從事這份工作。與至親摯愛分隔兩地,飽滿的情感卻送不出去,他們寂寞的心情,只能在抵達島嶼時立刻衝去打國際電話,才能暫時得到抒發。

《海上情書》是替討海人們寫給家人、愛人的一封情書,也是獻給廣大勞動階級的贊歌。


【討海知識】

1.全速前進的鮪魚群,時速70海浬,誰也追不上。當小魚來吃浮游生物,大魚又來吃小魚,浮近水面徘徊,時速13海浬的圍網船才有機會一網而上。成群游動的大魚,在水面上是移動的白花花,討海人叫它浮水。在黃鰭鮪和正鰹群聚出沒的漁場,男人們不是在追浮水,就是在看別人追浮水。

2.大艇拉網成圓之後,便開到右舷,用全速馬力拉住母船,平衡左舷魚網和漁獲的重量。網尾尚未拉回之際,船身下方還有逃逸出口,為了嚇阻魚群游近出口,小艇直升機會捲起波瀾,男人們敲打船舷,或拋出粉球成綠色水幕,矇騙魚群。捕魚時獨特的節奏和韻律,加上畫著圓圈的船隻,彷彿在跳著圓舞曲。

3.將破漁網等等綁上衛星浮標,任其漂流,長出浮游生物後便成了陷阱。討海人叫這陷阱「人工流木」,在夜中點起水燈,吸引覓食的魚群。暗夜的大海漆黑一片,人工流木的燈光隨著浪潮載浮載沉,虛幻漂搖,彷彿自夢境穿梭至現實的一把火,也讓人分不清,海上生活究竟是真實還是幻夢?


【關於音樂】

國際鋼琴大師陳瑞斌為電影彈奏多首西洋古典與東方新曲,打造台版《海上鋼琴師》,為本片演出世界級的配樂。陳瑞斌對開發、首演新創作一直有高度興趣,也曾演奏過鋼琴協奏新作「愛河協奏曲」,這次有機會再替本土紀錄片貢獻心力,感到相當興奮與期待。身在奧地利的他,也長時間過著與父母分隔兩地的生活,對於遠洋漁船員工的寂寞心境,以及那鼓對「家」的羈絆覺得感同身受,因此在配樂裡灌注了更多的情感,為這封「情書」帶來最佳詮釋。


【鋼琴演奏:陳瑞斌】

奧地利華裔鋼琴家陳瑞斌(Rueibin Chen)出生於台灣,是已故俄羅斯鋼琴大師貝爾曼(Lazar Berman)唯一的亞裔弟子。

自十六歲在義大利的拉赫瑪尼諾夫(Rachmaninoff)國際鋼琴大賽獲獎嶄露頭角,陳瑞斌屢屢在重量級國際鋼琴大賽獲勝,並接連與世界各大交響樂團合作,也經常受邀在知名國際藝術節,及各種國家級重要場合演出。他曾於2014 年應邀與洛杉磯愛樂交響樂團合作「黃河鋼琴協奏曲」,在美國最大的戶外演奏場地 – 兩萬座位的好萊塢露天劇場(Hollywood Bowl)演出。

他那被稱為「天使手指」的彈奏技巧、敏銳的音樂性、自然與熱情的舞台魅力,深受樂迷們喜愛。大師費雪迪斯考曾為文讚譽他的彈奏技巧;西班牙鋼琴家阿利西亞拉蘿佳則形容,他那大師般的演奏氣魄壯麗偉大,充滿信服力。波士頓環球報、新蘇黎士報、奧地利速遞報(Kurier)、維也納日報、薩爾茲堡新聞報的樂評,都對他有極高的評價。紐約樂評家 Harold C. Schonberg 在聆聽陳瑞斌彈奏拉赫瑪尼諾夫「第二號奏鳴曲」之後,盛讚他完美的詮釋。瑞士作家 Braendle 在其著作「維也納人」中,也詳盡描述陳瑞斌在音樂上的表現。



垂涎三尺度
目不轉睛度



深活笑話

平步青雲的子爵Edison33069說笑話

***畫重點 > > > > > > > >小花是位上班小姐,經過千辛萬苦,終於考上大學… > > > > >但她仍然不改其性,常常身著艷裝配迷你裙,跑去上課。 > > > > &g.. ...more>>

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