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藝伎回憶錄
Memoirs of a Geisha
2006-01-13上映 | 最後更新日期:2006-03-06

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幕後花絮:

■藝伎生涯

一直以來,藝伎這行業不但在日本被披上神秘的面紗,在全世界也引起世人的興趣和著迷,數百年來,有無數的女孩脫繭而出,成為美麗的花蝴蝶,週遊在恩客的身邊。夜晚的交際應酬一向都是日本人做生意很重要的一部份,因為有藝伎相陪更是代表主人的身份地位。

藝伎並不是人妻或妓女,她們是靠娛樂高官顯貴討生活的藝術家。“藝”這個漢字本身就代表藝術,而一名藝伎必須是接受過嚴格訓練的舞者、歌者和音樂家,她更必須學習和各種客人談笑風生的技巧。她聽了客人的笑話懂得淺淺微笑 ,但是在言語之間卻從不吐露自己的秘密。她只要輕輕搖一搖扇子,就能製造戲劇性的效果。

一名藝伎必須接受多年的嚴格訓練以及自我努力才能出師,但是在被和服層層包裹及濃濃化妝底下的,仍然是一個有血有肉的真性女子,內心深藏著不堪回首的過去、坎坷的經歷和幻滅的夢想。她絕對不會輕易向任何人吐露心聲。

原著作者亞瑟高登在小說《藝伎回憶錄》中描寫的藝伎區至今仍然存在,而真正的藝伎也仍然在雅緻的茶館招待客人。她們依循數百年來的古老傳統,穿著精緻的和服,臉上濃妝艷抹。不同的是,現在投身於藝伎這行業的女人有許多都 是受到這項傳統技藝的吸引,希望能繼續保存這項寶貴的傳統。藝伎在日本曾經是時尚的代表,她們是當年的超級名模,直到今天才被西方的名模取代。

【藝伎回憶錄】一片的故事從1929年開始,當時已經是藝伎黃金時期的末期,而故事發生在一個虛構的藝伎區,當小百合(章子怡飾)被帶入這個神秘的世界,她立刻受到嚴厲的訓誡:要成為一名藝伎絕對不能談戀愛,也不能追求自己的夢想。她的導師是傳奇性藝伎豆葉(楊紫瓊飾),她深知藝伎與客人之間必須謹守嚴格的關係,並教導小百合如何控制自己的感情。豆葉的理念和小百合放蕩不羈的對手初桃(鞏俐飾)完全相反,豆葉謹守著藝伎絕對不能愛上任何男 人的禁忌。

但是小百合卻無法忘記她年少時受到一位男人恩惠的那段美好往事,而這段回憶就像海市蜃樓一樣,讓她在過著悲慘的生活時,對未來仍然保有一段美好的憧憬。當她回顧自己的一生,她只記得她曾是一個「她沒見過的勇敢小女孩」,這讓她不禁感嘆:「這並不是一名皇后的回憶錄,而是另一種回憶錄。」

■製作背景

女主角章子怡在讀過亞瑟高登的小說《藝伎回憶錄》之後感到前所未有的震撼,她說:「我不敢相信一個男人能寫出一個女人一生的故事,我也不敢相信一個美國男人能這麼詳實細膩地寫出一個充滿神秘色彩的日本藝伎文化。」

導演羅柏馬歇也對神秘的藝伎文化感到著迷,但是讓他更有興趣的卻是小百合從一個沒人要的孤兒,如何遇到一名貴人,從此改變她一生的這段曲折離奇的故事。他說:「這個故事發生在一個非常特定的文化背景,但是它的主題卻是人性的勝利,這在任何文化都一樣能得到認同。」

製片道格拉斯魏克和露西費雪是Red Wagon娛樂的合夥人,《藝伎回憶錄》這部小說一出版,魏克就在第一時間買下電影版權,並火速把一本小說寄給哥倫比亞影片公司總裁艾咪帕斯科(當時她仍是製片部總裁)。費雪當時則仍是哥倫比亞三星電影集團副總裁,她說:「這本小說真是令人著迷,我一看就捨不得把書放下去,我們都相信小說中描繪的瑰麗世界,搬上大銀幕一定會很更有看頭。」

全書最引人入勝的一點就是小百合第一次被帶進藝伎屋,見到一個她從來想像不到的世界,而讀者就跟那時候的她一樣感到無比的震撼,製片費雪說:「我們知道要忠實呈現她的內心獨白是一大挑戰,但是這也是敘述這故事的主要角度,我們透過一個傳奇藝伎的回憶,娓娓道出她九歲那年的不凡際遇是如何改變了她的一生,我們看到的藝伎世界,一開始也是透過一個小女孩的眼光看到,這給了我們更多的自由,能夠以拍一個寓言故事的手法拍攝這部電影。」

露西費雪曾和大導演史蒂芬史匹柏多次合作,她認為他一定會受到這部小說的吸引,而史匹柏也先簽下導演約,立刻展開前置作業。

史蒂芬史匹柏說:「就文化上來說,這是我看過最吸引人的故事,小說中蕩氣迴腸的愛情故事、小百合和初桃之間的明爭暗鬥以及會長和延之間的友誼考驗,都深深讓我感到震撼。我認為全球觀眾都會受到感動,因為這不只是關於某一個特定的日本文化,而是刻劃世界共通的人性,所以這故事能夠引起每個國家觀眾的共鳴。」

只可惜【藝伎回憶錄】一片開拍日期一延再延,史蒂芬史匹柏無法空出檔期執導此片,所以他只好忍痛讓賢,繼續擔任製片一職,但是魏克和費雪這對製片搭檔就必須另外找一名適合擔任導演的人選。

■日本之旅

當魏克和費雪這對製片搭檔看到【芝加哥】的試片,他們就知道導演人選有著落了。該片後來囊括各項奧斯卡大獎,包括最佳影片等六項大獎,導演羅柏馬歇則獲得最佳導演提名。

製片魏克說:「把小說改編成電影並不是件易事,但是導演馬歇對於該怎麼拍這部戲有很清楚的想法,他要以女主角對於當年的回憶為出發點,呈現出她對當年藝伎區盛況的印象,而不只是一板一眼地拍出真實的狀況。他也很大膽地為此片注入他獨特的美學概念,就跟他為【芝加哥】一片營造的獨特風格一樣,他希望觀眾和小百合初入藝伎院時一樣,感到相同的震撼。」

導演馬歇很清楚知道他並不是拍一部關於藝伎的記錄片,他說:「我們要藉由片中角色的戲劇張力和藝伎世界的神秘魅力,在大銀幕上呈現出有別於現實生活的迷人世界,但是前題是我們必須先徹底了解藝伎的現實生活。」

【新小婦人】及【小魔女】等片的編劇蘿萍史威克被請來編寫劇本,在這段時間,導演和製片都時常和原著作者亞瑟高登聯繫,高登說:「導演羅柏馬歇很早就跟我說:『我希望能拍出你喜歡的電影。』我們花了很多時間討論故事架構,他也會把劇本的每一稿都讓我先過目。」

 然後導演馬歇就帶十位主要的工作人員去了一趟日本,他說:「我決定以小百合這角色的回憶和印象捕捉日本的藝伎世界,但是我們必須先徹底了解實際情況,於是我們就前往京都進行一場日本文化體驗之旅。」

他們造訪了博物館、廟宇、和服製衣廠,甚至看了一場相撲比賽,也看了一名藝伎學徒化妝和穿著和服。導演馬歇和編舞者約翰狄盧卡還受邀到歌舞伎表演後台,親眼目睹傳奇歌舞伎大師阪東玉三郎的精采演出,最後還前往一力茶屋 接受藝伎的招待。

他們在這趟旅行中順便進行勘景的工作,他們也找到一些可以出外景的地點,但是他們知道這部電影不可能完全在日本實地拍攝。執行製片派翠西魏契說:「我們算過這部片有多少場街景,後來發現我們不可能封鎖日本的一整條 街道和社區拍戲。」

而且現在日本的藝伎區和故事發生的年代也有大的不同,導演馬歇說:「就算是在古老的城市也找不到完全保持原貌的藝伎區。」

■主要角色

【藝伎回憶錄】一片的女主角小百合一角是許多女演員夢寐以求的角色,她必須從少女時期演到成熟的婦女,所以這是對演技的一大挑戰,導演馬歇說:「我們要找的女演員必須能從十五歲演到三十歲,她的外形必須搶眼,演技必須一流,她也要會說英語,而且她的舞技一定要很精湛,因為舞蹈是當一個藝伎很重要的技能。」

章子怡在演出李安導演的金獎名片【臥虎藏龍】之後一炮而紅,並曾贏得獨立精神獎及多倫多影評人協會頒發的最佳女配角獎,隨後她又參與導演張藝謀入圍奧斯卡獎的武俠鉅片【英雄】及【十面埋伏】等片演出,並以香港導演王家衛的【2046】一片勇奪香港金像獎最佳女主角獎殊榮。她也曾在日本重量級導演鈴木清順執導的新作【狸御殿】一片中又唱又跳。這使得她成為小百合這角色的不二人選。

至於小百合在片中的導師豆葉和死對頭初桃等角色,導演相中了亞洲兩位超級巨星擔綱演出,分別是曾主演【臥虎藏龍】一片的楊紫瓊,以及國際紅星鞏俐。

雖然【藝伎回憶錄】是鞏俐首次參加演出的好萊塢鉅片,但是她早就以多部經典作品成為國際巨星,她曾和導演張藝謀合作【紅高梁】、【菊豆】、【大紅燈籠高高掛】、【秋菊打官司】、【活著】及【搖啊搖,搖到外婆橋】等片。【大紅燈籠高高掛】是第一部入圍奧斯卡獎最佳外語片的中國電影,而鞏俐也以【秋菊打官司】一片榮登威尼斯影展和金雞獎影后寶座。

楊紫瓊則曾和章子怡合作【臥虎藏龍】一片,她並以該片入圍台北金馬獎、香港金像獎及英國金像獎最佳女主角獎。她另一部知名的作品就是007系列電影【明日帝國】。

章子怡和楊紫瓊都是很優秀的舞者,因此編舞約翰狄盧卡就可以為她們編出難度更高的舞步,導演馬歇說:「要演小百合這角色就一定要會跳舞,因為藝伎必須接受嚴格的舞蹈訓練,而章子怡和楊紫瓊都學得很快。」

至於鞏俐飾演的初桃一角,導演馬歇說:「一般演員很容易就會把她演成刻板的反派角色,但是鞏俐卻賦予這角色豐富的個性和不同的層面,讓她顯得既脆弱又哀傷,她精采的演出令人看了為之動容。」

片中有五個主要角色則由日本首屈一指的演員擔綱演出,包括曾以【末代武士】入圍奧斯卡獎最佳男配角的渡邊謙,他在【藝伎回憶錄】一片中飾演奪得小百合芳心的會長一角。渡邊謙的近作是賣座鉅片【蝙蝠俠:開戰時刻】。

日本影帝級演員役所廣司最為西方觀眾所熟悉的作品就是曾被改編成由李察吉爾和珍妮佛洛佩茲主演的【來跳舞吧】的原版【我們來跳舞】。他的代表作包括【鰻魚】、【紅橋下的暖流】等片。

桃井薰是另一位備受日本影迷歡迎的巨星,她曾演出四十多部電影,並曾和黑澤名及今村昌平等大導演合作。

工藤夕貴曾經主演美國片【愛在冰雪紛飛時】,並以該片獲得獨立精神獎最佳女主角提名,她演出的第一部美國片則是獨立製片大導演賈木許的【神秘列車】,她也以該片入圍獨立精神獎。

童星大後寿花Susuka Ohgo在【藝伎回憶錄】一片中也有吃重的演出,她在片中飾演小百合的小時候。

■製作過程

 【藝伎回憶錄】一片於去年秋天在新力影片公司的片廠開拍,渡邊謙率領劇組舉行一場日本的傳統開鏡典禮,全片在日本冰天雪地的靜岡縣殺青。

 導演馬歇和劇組在洛杉磯的棚內搭建了三座片中重要的佈景,包括一整個藝伎區,其中有日本古代的街道,他們甚至還在加州凡圖拉郡的一座農莊開挖出一條蜿蜒的人工河。

 片中除了描繪了藝伎屋的日常生活之外,也拍攝了奢華的聚會、熱鬧的街景、一場相撲比賽、茶道館演出、小百合和初桃的打鬥場面、二次大戰時村落被佔領以及戰後的改變等等戲份。

 隨後劇組則拉隊到北加州,在加州淘金潮熱的重鎮進行拍攝,之後劇組便遠赴日本,捕捉好萊塢電影鮮少呈現的真實場景,其中包括建於西元778年,於1633年重建,名列聯合國世界遺產的京都清水寺,以及建於1029年的善峰寺。位於京都市中心的平安神宮是片尾的重要場景,而京都神社則是女主角小百合第一次遇見會長的地點。

 【藝伎回憶錄】全片在日本靜岡縣榛原郡川根町的偏遠茶園和柑橘果園殺青,最後一天拍攝的重頭戲是一列古董火車頭駛過大飯河上一座古老鐵橋,而殺青派對就在附近的一家烏龍麵店舉行,劇組成員都舉杯向導演馬歇敬酒致意。

■藝伎絕活

 一名傳統藝伎必須終其一生鑽研藝伎的技能,因為這是日本傳統文化的象徵,在片中小百合身處的年代,學會舞蹈和三味線是必要的技能。一個學徒在出師之前,一定要學會當藝伎的所有細膩動作,包括跪坐在榻榻米上為客人倒酒,然

後優雅地起身,用小碎步走出門外。這一切的動作都必須自然而然地做出來。

 導演馬歇為了讓片中主要女演員熟練藝伎技能,讓她們參加了為期一個半月的“藝伎魔鬼訓練營”,鞏俐說:「這對我來說是一個全新的嘗試,我們排練了每一場戲和每一句台詞。」

 她們必須穿著和服進行排練,為的是習慣穿了和服的感覺,讓她們能夠很自然地做出流暢的動作,並習慣身為藝伎的肢體語言。工藤夕貴說:「妳不能像穿牛仔褲那樣動作,妳的全身都被包得緊緊的,所以妳得分解妳的每一個動作,把每一個動作做得很優雅。」

 技術顧問莉莎道碧和原著作者亞瑟高登都在片現場指導演員做出正確及細膩的藝伎動作,身為文化人類學家及作家的莉莎道碧是唯一一位曾在日本當過藝伎的美國人,她說:「有些事真的很難學會,像是穿著和服正確地走路,這也是我要教會片中演員的技巧。」

 她也必須教她們學會彈三味線,莉莎道碧說:「我很佩服她們沒學多久就能裝得很有架勢,而且楊紫瓊真的學會彈三味線,她的聽力非常好。」

 楊紫瓊則說:「因為我的角色豆葉是藝伎中的藝伎,我必須讓人相信我有那個架勢,所以我花了很多時間觀察莉莎,試著抓住她身為藝伎的舉止神情。」

■小百合的世界

 把【藝伎回憶錄】一片中的世界呈現在銀幕上是一大挑戰,這也是一個很難得的機會,能讓觀眾看到一個逐漸消失的世界。劇組嘗試在實際的藝伎區進行拍攝受到重重阻礙,而且在世界各地又找不到適合的外景地點,於是就決定在棚內搭建逼真的藝伎區。

 美術指導約翰麥瑞和導演馬歇一起設計出藝伎村的平面圖,接下來就由專業人員畫出約四十棟建築物的藍圖,並且製造整個藝伎區的模型,包括迷你玩具車和黃包車,並畫上蜿蜒的小河。這座模型成為拍攝時的主要參考,美術指導約翰麥瑞說:「我們用針孔攝影機在模型中取景,好讓我們事先看到拍出來的初步效果,然後再用來設計實際拍攝時繁複的攝影機動作。」

 藝伎區的佈景是在洛杉磯郊外佔地遼闊的凡圖拉農場搭建而成,工作人員在14個星期內就把一整片草原變成五條曲折的石子路巷道,中間還挖了一條人工小河,約250英呎長、22英呎寬、水深8英呎。

 藝伎區的建築物主要的建材是杉木、竹子和樅木,黑竹和杉木皮在美國沒有出產,於是必須從日本運送過來。【末代武士】一片的佈景師葛莉琴洛烏提供了她為了該片在京都購買的大量窗紙和榻榻米等材料。  另一個挑戰是呈現不同季節的光線,為了營造京都冬天平板的光線,劇組再度發揮創意,利用絲布過濾光線,營造出他們要的氣氛,他們也創下記錄,使用面積將近兩公畝的長方形絲布把一整座巨大佈景遮住,不但能在白天減弱陽光的亮度,也能在拍夜戲時替佈景照明,讓劇組在晚上拍白天室內的戲份。

 凡圖拉農場的佈景多半都只有外牆,主要的內景都是在新力片場棚內搭建拍攝,包括置屋雪本茶屋、公共澡堂和豆葉的居所。兩層樓的置屋看起來必須要有一百五十年的歷史,這也是小百合在片中最常出現的地方,包括她第一天來到這裡的那場戲,以及她和初桃大打出手的那場戲。

■八碼長的布料

 小百合的人生就像一條河流一樣蜿蜒曲折,於是她穿的和服主要也以河水的圖案為主,奧斯卡獎得主服裝設計師蔻琳艾特伍德說:「她穿過最精緻的一套和服是灰藍色的,上面的圖案是一道瀑布,一直流洩到裙腳。」

 鞏俐飾演的初桃一角穿的和服顏色則比一般藝伎穿的和服更強烈,服裝設計師蔻琳艾特伍德說:「我認為初桃是一個特立獨行的角色,她不會跟著流行時尚穿衣服,而是自己創造流行。」

 她繼續解釋:「1930年代是藝伎的黃金時期,片中的主要角色都擁有很多套和服,其實和服的剪裁很簡單,它只是八碼長的布料,但是重點是一層一層纏繞在身上的技巧。最頂級的和服上面的圖案完全是用手工繪製,並使用很特別的傳統染色技術,除此之外,包括編織和設計都是完全出於手工。在日本,製作一套高級和服要花一年的時間。」

 除了和服之外,片中的其他角色也必須穿著不同的戲服,像是漁夫、達官顯貴和日本軍官等等。服裝設計師蔻琳艾特伍德為了忠於史實,還特別做了研究,盡量設計出符合那個年代的人的穿著打扮。  片中的主要男演員則穿著服裝設計師量身訂製的西式服裝,包括西裝和軍服。

■藝伎造型

 蒼白的膚色、烏黑的秀髮和櫻桃小嘴是世人對藝伎的刻板印象,造型師渡邊法子在試著保持傳統藝伎形象的同時,也為片中主要女演員的造型做了一些調整,淡化一些地方,有些地方卻稍微誇張一些,目的是強加她們的美感。她說:「對一個藝伎來說,最重要的是必須被客人點到,而為了受到客人青睞,她們必須把自己裝扮得美到極點,幾乎令人不敢褻玩。」

 藝伎用的粉底在好萊塢拍片現場使用非常不實際,造型師渡邊法子說:「藝伎用的白色粉底跟拍片用的粉底的質料很不同,而且在長時間的拍片過程中會很快乾裂。」於是她必須在拍片前成立工作室,花了一個半月的時間,訓練了一百多名彩妝師,才能跟得上繁忙的拍片進度。

 髮型設計師琳黛奎玉則為片中的藝伎設計符合現代感的髮型,她說:「導演羅柏叫我想像在巴黎服裝秀走台步的藝伎,於是我們就替她們設計充滿現代感幾何形的髮型。」

■驚艷舞技

 小百合在片中參加成人禮時有一場令人驚艷的獨舞,雖然現實生活中的藝伎學徒不可能有獨舞的機會,但是導演馬歇還是以歌舞伎的編舞方式,為小百合設計了一段令人驚艷的獨舞。他說:「我希望這支獨舞能讓觀眾感受到小百合澎湃的心情,而且能夠把我們的想法融入傳統的日本舞蹈,是一件非常令人興奮的事。」

 【芝加哥】一片的編舞約翰狄盧卡率領他的副手丹妮絲費伊,以及擔任日本舞蹈顧問的立花美代子,融合了現代與傳統日本舞蹈元素,在片中創造出令人耳目一新的舞蹈。

 編舞師約翰狄盧卡特別讓飾演小百合的章子怡為這場獨舞穿上八吋厚的木屐,他說:「我先教她穿著木屐跳舞,而她也真的不怕痛,一下子就學會了。」

 章子怡則說:「這場獨舞讓我吃盡苦頭,我在拍戲的時候不曉得吞進了多少假雪,而且當我看到那雙八吋厚的木屐,我一開始還以為那只是道具,結果約翰卻要我穿著木屐跳舞!」

 導演馬歇對章子怡的敬業精神非常佩服,他說:「天底下好像沒有什麼可以難得倒她。」

■相撲大賽

 【藝伎回憶錄】一片中有一場相撲大賽,片中出現的體育場是在新力片廠規模最大的攝影棚內搭建,一共能容納八百人。在片中飾演相撲選手的舞之海和貴乃花本身就是日本相撲界的超級巨星,舞之海目前是相撲大賽講評員,他證明了個頭小並不一定不能成為相撲巨星。他只有99公斤重,經常必須面對體型比他大很多的對手。雖然相撲比賽沒有重量限制,但是卻有身高限制,舞之海出道時的身高也低於標準,但是他並沒有放棄夢想,反而在頭皮上植入矽膠,達到身 高標準。

■電影音樂

 為了營造【藝伎回憶錄】一片充滿異國情調以及史詩規模的氣氛,導演馬歇特別請來配樂大師約翰威廉斯為本片編寫電影音樂。

 約翰威廉斯說:「我很榮幸能有機會替導演羅柏馬歇的【藝伎回憶錄】一片編寫配樂,我一直都很喜歡亞瑟高登的原著小說,這次能和我的好友馬友友和帕爾曼合作更讓我感到高興。」

 約翰威廉斯編寫的配樂融合了東西方樂器,並加入三味線、日本古琴、尺八和太鼓等傳統日本樂器。他也特別請來好友大提琴家馬友友和小提琴家帕爾曼助陣,分別為片中的兩段音樂演奏。

 最後導演羅柏馬歇說:「我希望能忠實抓住《藝伎回憶錄》原著的精神,而拍這部戲是一項很大的挑戰,但是同時很令人興奮,也很有成就感。」



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