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米爾斯坦的珍貴錄音 Les introuvables de Nathan Milstein/EMI科藝百代
2007-06-01發行 | 最後更新日期:2007-06-05


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歌手: 
類型: 演奏
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介紹:
米爾斯坦的珍貴錄音

俄國小提琴家米爾斯坦在1920年17歲時首度登台演出,當時他演奏的曲目是葛拉祖諾夫的小提琴協奏曲,為他指揮樂團的就是作曲家本人。他出色的演奏,讓在場的觀眾為之瘋狂,從此以後,他在俄國被視為神一般的歐伊斯特拉夫(歐小他五歲、海飛茲長他兩歲)一起,在俄國樂壇上競逐首席小提琴家的地位。不久,他和霍洛維茲組成二重奏,在俄國四處巡迴。米爾斯坦從史托利亞斯基那裡學到的,主要是拉到弓的最前端,依然能發出強韌的音色,這種運弓技巧是確保他和歐伊斯拉夫演奏時上下弓的音色均勻、音量不變的秘訣。日後他和霍洛維茲一起流亡西方(雖然他們自稱是蘇聯音樂大使)時,他又向易沙意討教琴藝,儘管日後他認為沒有從易沙意身上學到什麼,但事實上卻在巴哈無伴奏的詮釋上受到易氏的感召,日後這套曲目也成為他最為人稱道的招牌之一。雖然與海飛茲、皮亞提戈斯基、霍洛維茲等人在俄國時都同樣受到稱道,到了西方後,米爾斯坦的聲名卻來得極慢,而他紮實地一步步經營,建立起自己的演奏事業,這樣的穩紮穩打,也讓他能夠一直維持演奏的清新,乃至即使到1970年,他所灌錄的協奏曲和巴哈無伴奏都還能推陳出新、成為傳世代表作。究其原因,在這過程中米爾斯坦歷經多次的轉變,由於在西方成名來得晚,讓他得以潛心淬煉自己的琴藝。

米爾斯坦在二戰期間又經歷第二次轉變,這次他精盡運弓、提昇自己的音色,卸除俄國運弓法中過多的弓壓,讓音色變得更亮,並採用更緊的調弦來適應新的弓壓,而且揉音也變得更少,尤其這最後的適應,剛好與當時樂壇的趨向相反,因為當時西方多數提琴家都正在調整自己,在演奏中採用更多的揉音,米爾斯坦的作法可謂背道而馳。在單音時代一直苦無錄音合約的他,一直到立體聲時代才找到Capitol,也因此才開始有大量的錄音問世,他在這家公司可以自由地灌錄自己喜歡的曲目,因此留下了許多珍貴的錄音曲目,而這些錄音也處處正好和海飛茲的錄音針鋒相對:不管在曲目或是演奏風格上,米爾斯坦專注於古典和浪漫曲目,而海飛茲則在近代曲目上別擅勝場。其中米爾斯坦更是當時僅有兩位對韋瓦第大量小提琴協奏曲進行探索錄音提琴家中的一位,他以一人身兼獨奏和指揮的姿態進行錄音的作法,更是首開先例,日後才被曼紐因等人跟進。這些韋瓦第錄音以往都只有片面揭露,這次的發行是首度這麼完整的呈現。(大半的曲目最近的發行都是黑膠唱片)。米爾斯坦一生擁有過三把史特拉第瓦里名琴,分別是1703年的Dancla、1710零年的ex Dancla與1716年的Ex Goldmann(後來改以他的妻子Marie Therese之名命名),從這套錄音中,我們正可以細細品味這三把名琴的細微差異。

【Track list】
CD1:
韋瓦第小提琴協奏曲集
1-3. C大調小提琴協奏曲
4-6. A大調小提琴協奏曲
7-9. A大調小提琴協奏曲
10-12. A大調小提琴協奏曲
13-15. D大調小提琴協奏曲
16-18. A大調小提琴協奏曲
19-21. D大調小提琴協奏曲
米爾斯坦 指揮 合奏團(1962-1966年)

CD2:
義大利小提琴奏鳴曲集(1954-1959年)
1-3. 塔替尼:G大調小提琴奏鳴曲「魔鬼的顫音」(克萊斯勒校訂)
4-7.韋瓦第:A大調小提琴奏鳴曲(費迪南.大衛校訂)
8. 柯瑞里:d小調小提琴奏鳴曲「佛利亞舞曲」(雷納德校訂)
9-11. 傑米尼亞尼:A大調奏鳴曲
12. 韋它利:g小調夏康舞曲
13-15. 裴高累西:e小調第12號奏鳴曲
16. 米爾斯坦:帕格尼尼風(無伴奏)

CD3:
貝多芬小提琴奏鳴曲集(1957-1958年)
1-3. A大調第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」
4-6. G大調第八號小提琴奏鳴曲 no.3
7-10. F大調第五號小提琴奏鳴曲「春」

CD4:
普羅高菲夫作品集(1953、1965年)
1-3. D大調第一號小提琴協奏曲
4-7. D大調第二號小提琴奏鳴曲
8-10. g小調第二號小提琴協奏曲



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