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卡拉絲的普契尼作品錄音全集 Callas Sings Puccini/EMI科藝百代
2008-10-28發行 | 最後更新日期:2008-10-20

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介紹:
卡拉絲的普契尼作品錄音全集 Callas Sings Puccini
卡拉絲 Callas

「托絲卡」是讓卡拉絲初嚐巨星滋味的重要里程碑。那是在1941年7月間,她登上雅典歌劇院演出,當時還是第二次世界大戰期間,而同一部作品,也被她選為告別歌劇舞台的壓箱作,這次則是1965年7月5日。事實上,「托絲卡」帶給卡拉絲的還不只如此,她所演唱的托絲卡,被認為是那個時代,乃至後代其他女高音所無法取代的經典。雖然如此,普契尼卻不是她最常演唱的歌劇作曲家,也不被她個人視為是拿手招牌。在她活躍於歌劇舞台的十多年間,她更常唱的是威爾第和貝里尼,這才是她在當時舉世歌劇界最被公認的絕活。這一方面也和威爾第的歌劇數量比普契尼多有關,但更重要的是,卡拉絲的戲劇女高音渾厚嗓音更適合威爾第的女主角,而普契尼的歌劇,除了「托絲卡」和「杜蘭朵」以外,女主角年齡往往是20歲以下的纖纖女性,和卡拉絲那種堅強、氣勢凌人的舞台風格格格不入。也所以,即使我們今日看到卡拉絲錄過這麼多的普契尼歌劇全作,其實這裡面有很多是她終生都沒有或鮮少搬上舞台去演出的角色。而即使是「杜蘭朵」,她前後也只在1948、1949年間唱過24場,此後就再也沒唱過;至於托絲卡也只是零星地這邊三場、那邊兩場,在1950-1965年間,斷斷續續地演唱過。至於像「曼儂蕾絲考」、「波西米亞人」和「蝴蝶夫人」等劇,她更是從來也沒在舞台上演出。但是她錄過的普契尼作品,卻是她最廣為人熟悉、喜愛和經典的代表。而甚至在她聲音已經出現問題的六○年代,讓她再次願意進錄音室錄音、成為她最後的全本歌劇錄音的還是「托絲卡」。這多少說明了,在舞台上卡拉絲或許因為外在的因素迴避普契尼角色,但在內心裡,她對普契尼女主角有超過她自己瞭解的認同,這也是為什麼卡拉絲的普契尼能唱得這麼具說服力的原因。這套錄音卡拉絲錄過的全本歌劇總共只有五部,其中「托絲卡」就出現三種版本。第一版是最有名的,這是1953年與薩巴塔的合作,被視為經典;另兩版則是1964年在倫敦的現場和1965年的錄音室版本,也就是上述的最後全本錄音。其中還出現一份1954年和賽拉芬合作的詠嘆調選輯,這也是卡拉絲詠嘆調錄音中的珍品。因為其中她唱了許多其他地方聽不到、卡拉絲演唱的普契尼詠嘆調名曲,像是「爸爸請聽我說」、修女安潔莉卡、以及「杜蘭朵」中的柳兒的詠嘆調。

CD曲目:
CD 1-2「托絲卡」(史提法諾、戈比、薩巴塔指揮史卡拉歌劇院)(1953)
CD 3 普契尼歌劇詠嘆調集(賽拉芬指揮愛樂)(1954)
CD 4-5 「蝴蝶夫人」(蓋達、卡拉揚指揮史卡拉歌劇院)(1955)
CD 6-7 「波西米亞人」(史提法諾、莫芙、沃托指揮史卡拉歌劇院)(1958)
CD 8-9 「杜蘭朵公主」(舒娃茲柯芙、賽拉芬指揮史卡拉歌劇院)(1957)
CD 10-11 「曼儂蕾絲考」(史提法諾、賽拉芬指揮史卡拉歌劇院)(1957)
CD 12-13 「托絲卡」(戈比、奇拉里歐指揮皇家歌劇院)(1964現場錄音)
CD 14-15 「托絲卡」(貝岡濟、戈比、普赫特指揮巴黎歌劇院)(1964-5



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